歐陽巴黎音樂廳裡，這是新生交響樂團這次巡演的最後一站，可以說音樂廳爆滿了。

還有人覺得懊悔應該早點買票的。

新生交響樂團就是在這種氛圍下進場的。

《b小調彌撒曲》，這是巴赫有非常意義的頂峰作品。

只見音樂充滿著洋溢著博大、寬廣的豪邁之情，使聽者彷彿置身於莊嚴的聖殿之中，再加上新生交響樂團跟充滿柔情的女生合唱，顯示出凡的聖潔之美。

藝術的最高水平，輝煌燦爛而不隨意濫情。

隨之而來的是，鋼琴曲《哥德堡變奏曲》。

有這麼一個鋼琴小提琴精通的大師，可以隨意的切換，就是這麼的任性。

這是一整個音樂史上最偉大的變奏曲，其規模之龐大，氣勢之恢弘讓人歎為觀止。

第一變奏盪漾著愉悅的氣息。第一小節左手的跳躍與節奏在巴赫音樂中常用來表達歡樂的動機（像平均律第一卷中的降a大調前奏曲）。

本該是一炫技託卡塔的第二變奏給予我們第一個意外，她以近乎卡農的形式從一開始便在嘲弄著我們，在連續不斷進行的低音背景下，兩個聲部展開了持續的對答。

接著就是全曲的第一支卡農——同音的第三變奏。透過一種接近於舞蹈的感覺，由於要用單手演奏出相隔很近的聲部，因而如何將複雜交錯的結構完整清晰地傳遞給聽眾對每一位鋼琴家來說都將是一個挑戰，左手清楚而優雅地交代和聲，織體規模隨之快地展開來。

第四變奏是一聽上去有點狂野的舞曲。開篇的三個單音以一種遊戲般的摹仿不間斷地跳動，切分音同時增加了很多樂趣，這是一振奮人心的燦爛託卡塔。

第五變奏使用了一種典型的義大利觸鍵手法，一隻手有時會很危險地跳過另一隻。音樂先從左手開始。

……

最後的卡農，二十七變奏——唯一的一曲巴赫捨棄了次要的低音部。在主題的和聲輪廓上，兩個卡農聲部友好而淘氣地喋喋不休，結尾很突然也很意外！然後衝進二十八變奏——顫音練習，鐘鳴般的強音與大範圍的跳音帶來層出不窮的歡悅。一架效能優越的鋼琴所具備的清晰度對於演繹好此曲十分必要。

二十九變奏就是最後一託卡塔。仍舊是歡樂的開篇，從左手擂鼓般的強音開始，跟著在雙層鍵盤上“捶擊”出和絃。左手加倍的八度跳躍又增加了許多額外的力量。我認為此曲的表達應從某種程度的自由即興開始，但隨後的下行音列須嚴格控制好時間。之後我們被引導進入歡欣鼓舞的三十變奏，我們曾期待這將是第十個卡農……

這一曲結束，所有人都忍不住鼓起掌聲來，這是對於歐陽雨欣鋼琴的肯定。

對於接下來的一，歐陽雨欣又了一個大招，這是她的獨奏曲《鍾》。

曲旋律優美動聽，但需要演奏者極高的鋼琴技巧，以當時的鋼琴展來看，其艱深程度被視為“不可能彈奏”，可是這在歐陽雨欣手裡，卻沒有了那個深度。

所有人毫不感嘆，這是一場盛宴的感覺，要知道，音樂會才開始沒多久。

最後，新生交響樂團演出了《英雄交響曲》。

最後，以《命運交響曲》曲作為結束曲。

對於這曲，所有人都不會陌生。

觀眾席上已經坐滿了，但是當得知已經結束的時候，所有人都覺得不夠，大聲的叫著“安可”“安可”！

這已經不是新生交響樂團的人聽過了，可是在這麼一刻，他們心裡還是非常的觸動。

最後歐陽雨欣不得不出聲，說“長達兩個多月的巡演，我們終於結束了，今天是最後一場，你們那麼興奮，那我們也不掃興，最後一曲送給你們！”

最後一曲，沒錯，那就是《小妖精迴旋曲》。