新生交響樂團這個時候，所有人臉上都帶著肅穆的神情。

一一的走上舞臺，這一次的他們是不允許有任何的出錯的。

舞臺上的歐陽雨欣不知道的是，另一個角落裡，唐恩.裡奇抱怨的跟著克萊.科休特說“還不是你，買的票位置不好也就算了，現在差點遲到了。”

要是他們再來晚一步，音樂會都已經開始了。

克萊.科休特自知理虧，安慰的小聲說“唐恩，我錯了，現在我們靜靜。”

那語氣可憐兮兮的，不過唐恩.裡奇也同意了畢竟現在全場都已經安靜下來了。

舞臺上，隨著梁慧晴指揮棒的一閃，所有人自覺的拉奏起來。

這一次新生交響樂團第一準備了《勃拉姆斯小提琴協奏曲》，這是一帶有獨奏聲部分的協奏曲。

它先是田園風味的，但它隨即被雙簧管哀愁的曲調所代替，接著，一個堅定有力的呼喚，它的情緒激烈，步調勇武，它為獨奏小提琴的進入預先做好了準備。

由獨奏小提琴和第一小提琴交替奏出，這是一支美麗的旋律，富於歌唱性，它兼具抒情性和戲劇性的特點。

你看，現場朋友們好像被引進一座旋律交錯展的迷宮——這一段繁複變化的音樂需要相當的技巧才能演奏得好。

最後，在木管樂器組和法國號中進行，由於絃樂器組不參加演奏，它那素樸的牧歌風味顯得更加突出，留下了非常迷人的印象。

隨後當獨奏小提琴以不完整和變奏的方式復奏時，效果更為柔和美麗。

這裡，音樂並非以力感人，而是在於它那自然而直接的真情吐露，小提琴偏離了原來的情緒，顯得不大安定，時而昂揚，時而頹喪；這裡並存著兩種不同的音型，時而溫雅，時而確斷，時而感情強烈，時而鎮定自若。

尾聲以大提琴的三連音開始，緊接著基本主題在獨奏小提琴上變化重現，度轉快，新的力量在增漲著，音樂越來越光輝、明亮。

最後獨奏小提琴還是越於全樂隊的力量之上，全曲以富於匈牙利特色的三個有力的和絃作為結束。

這一曲無差錯的表現，讓舞臺上新生交響樂團的人們心裡鬆了一口氣，畢竟，這也算是他們開頭的成功。

臺下的觀眾也鼓起了熱烈的掌聲，畢竟精彩無處不在。

就連伊克.威爾曼，傑爾曼.查理斯他們也是，他們看到了華夏樂團的實力。

隨後，隨之而來的是貝多芬的《第七小提琴奏鳴曲》，這是一貝多芬內心情感與精神世界最真實的呈現。

樂曲的情緒變化較大，融合了古典主義與浪漫主義兩種音樂的風格特性。

先是燦爛的快板，隨後如歌的慢板，降a大調，三段體，鋼琴技巧性的來回演奏，最後平靜地收尾，再來的快板，非常輕靈。小提琴的層次表達，鋼琴在低音部的賦格追逐，很有特點。

最後快板，c小調，極不規則的迴旋曲式，最後以急板結尾。

這是一透過鬥爭來達到勝利，也是一種對英雄氣節的歌頌。總之，這一曲裡貝多芬的樂思較為開闊、聯想也較豐富，且邏輯嚴謹，既嚴肅又詼諧。

隨著一曲曲的到來，所有人臉上非常的驚喜。

不過，來自華夏的朋友們非常的遺憾，畢竟自從到現在，都沒有一是來自華夏的曲子，這還是他們的驕傲嗎？！