龍國最權威電影獎項“龍象獎”常駐評委，知名電影製作人、編劇、第五代導演領軍人物羅呈在推特如是寫道

“《警察故事》無疑是李神龍重回巔峰之作，沒有破案的縝密推理，沒有感情的婆婆媽媽，就一個“乾淨利落”，把觀眾想看的都呈現在了電影裡。

先，在人物層面，李神龍成功塑造了一個正義、勇敢、熱血的警察形象；

其次，電影奉獻了很多精彩絕倫的動作場面和打鬥場面，完全符合電影開拍前，李神龍所說的“以命來搏”；

同時，在如此激烈的風格中，李神龍還是沒有丟掉他擅長的幽默元素，為刺激的電影新增了很多樂趣。

雖然略微涉及劇透，但我還是要說一句，商場那一跳，將成為影迷朋友們心中，最為深刻的銀幕畫面之一，哪怕十年、五十年，都不會褪色。

最後，歡迎李神龍“歸來”！”

......

其實也不怪徐松是幕後新人被忽略，只是怪《警察故事》，故事真的不出彩。

而映後的眾多影評，也確實說明了這一點，沒有一個人說劇本如何如何好。只是誇讚唐華南確實是一流導演，電影節奏把控的爐火純青；又誇讚李神龍，不愧是龍國第一動作巨星，精彩場面層出不窮；當然兩大影后也不能漏掉，紛紛誇讚不僅演技了得，還非常敬業，全程都不用替身等等。

最後福島實在看不過去了，買了一些影評人和水軍，說徐松沒寫《警察故事》之前，龍哥為什麼連續幾部電影都是票房口碑雙雙不佳呢？所以，劇本還是重要的。

李神龍和唐華南也非常夠哥們兒，看到網上這些“節奏”出現，但沒有掀起什麼浪花，他們反而開始推波助瀾。

推特上，李神龍“期待與徐松的再次合作，《警察故事》還有許許多多的後續可以挖。”

宣傳中，唐華南面對記者，不止一次這樣說“其實《警察故事》大部分的動作場面，都是徐松監製的。告訴你們一個事情，大場面沒有徐松在場，我們都是不拍的，哈哈哈。”

而這個事情，也得到了張曼、林霞她們的確認。

拍過《孤勇者》mv，性格開朗的張曼還開玩笑道“我之所以敢去撞那麼厚的道具玻璃，也是徐松給我說，放心吧，毀容了我娶你。哈哈哈，這麼帥一個帥哥肯娶我，別說假玻璃，真玻璃我也上呀！”

這無疑給徐松帶來了不少人氣，畢竟《警察故事》在新年七天假期，豪取了45億票房，幾乎佔了百億票房一半，這熱度簡直上了天。連配角都火了，被主創力捧的徐松，不可能再是無人問津的角色。

當然，徐松的“火”只是存在於名氣上，實質性的操作基本上沒有，反正沒人找他寫劇本和繼續作動作場面設計什麼的。

而除了電影，《最強蒙面歌王》也火得一塌糊塗，1月6日第六期，綜合收視率破了5.5。除了龍國電視臺每年12月31日的新年晚會和1o月1日的國慶晚會這兩個大檔，它創造了綜藝綜合收視率新紀錄。

那些揭面淘汰的人都身價大漲，更不要說還在比賽的。

而“暗夜騎士”這個每期都會被提及的焦點，更是火上加火，已經有無數商家揮舞著支票，等著“暗夜騎士”揭面。

在他們的意識中，能和花爹“侃侃而談”的“暗夜騎士”，至少是一線及以上歌手，乘著《最強蒙面歌王》這股東風，沒可能商業價值不會翻幾倍。

甚至有好些專業樂評人打賭“暗夜騎士揭面後的第一張專輯，不上三鑽，我倒立吃翔！”

不過此時的“暗夜騎士”，並沒有在打磨音樂，而是“不務正業”，去雄西電影學院報了一個戲劇影視文學專業的補課班。

自己腦裡那麼多電影，不利用起來簡直不甘心呀！

不過龍國是編劇核心流，雖然編劇待遇很高，但在要求上，至少比地球上中國的編劇要高得多。不僅要用文字為影片設定主題思想、人物塑造、故事情節、劇作結構和電影的表現形式外，還要有畫面感和立體感，也就是還要精通分鏡頭。

而這種對分場劇本的二度創作，在中國，是屬於導演的工作。

當然在天球，導演也要根據自己的習慣和對劇本的觀感再畫一次分鏡頭，然後和編劇的兩廂對應，取優補缺。

在《警察故事》創作中，李神龍就專門派了一個職業編劇來給徐松打下手，除了規劃劇作結構，另一方面就是透過徐鬆口述，畫好各種分鏡頭。

徐松本來可以繼續走這樣的模式，但他本來就是一個執拗的性格，非常欣賞“藝多不壓身”這句話，所以既然有時間，何不完整的學好這個技能呢？

“哈哈哈，小徐，我聽說你在上編劇課？”《警察故事》票房口碑雙豐收，確實讓李神龍心情大好。

“對，報了一個寒期成班，還別說，挺有意思的。”徐松剛在家吃完晚飯，正根據腦裡的一部電影，隨意畫著分鏡頭。

“那對《警察故事》續集有沒有什麼想法？”這才是李神龍打電話過來的第一原因。

徐松馬上搖頭“龍哥，其實《警察故事》只是給你提供了一個方向，就是讓電影迴歸簡單化，沒必要填充那麼多要素進去，憑你的動作戲，就足以支撐一部娛樂電影了。所以你想拍續集就拍唄，我沒興趣了。”

“哦，我還以為你去報班，是因為有了新想法。”李神龍有些遺憾。