思來想去，還是穩妥為好。

最後決定有限度地採納這一方案——

不搞三大塊兒而搞成三個演員代表隊，每個隊還有正副隊長什麼的；

觀眾則分為三個啦啦隊，分別穿上三色服裝；

主持人以裁判的面目出現；

整個晚會以競賽的形式串聯。

若說沒改革呢，也多少有點兒創新。

要說有提高吧，也沒太大突破。

舊瓶裝新酒？我們這瓶子也經過了改裝呀！

換湯不換藥？我們這藥裡也算另加了兩味嘛！

得啦，白馬非馬，就這麼著吧！

晚會播出以後效果平平，沒人說好，也沒人說不好。不過，春節晚會辦到這個地步，只要沒人說不好也就算很不錯了。

比如，春節晚會能不能多用些電視手段來擴大容量呢？

1991年的“七一”晚會是由青年導演趙安執導的，他善於運用各種電視手段，其中最主要的是在節目進行中穿插大量畫面和鏡頭，以豐富節目內容。

例如一般晚會的歌曲節目，鏡頭只是對著歌星，最多再來個劇場全景或觀眾畫面，趙安卻能夠根據歌曲內容而自由馳騁——相當於當今流行的MTV。

在“七一”晚會的一首歌頌黨的歌曲中，隨著歌聲，趙安在螢幕上先後展現出：

——南湖的船；

——井崗的竹；

——遵義的朝陽；

——陝北的黃土；

——白髮蒼蒼的老戰士；

——朝氣蓬勃的新黨員；

——洪澇災害中搶救群眾的解放軍官兵；

——改革年代裡衝鋒在前的各級幹部……

這樣，充分調動了觀眾的聽覺和視覺，從而無形中增大了節目的容量。

據說，江澤民總書記在看完這臺晚會後，心潮起伏，當夜即打電話給廣播電視部艾知生部長，表揚晚會的思想性好，藝術性強，有很好的教育意義，照顧到了方方面面，總之，評價甚高。

1992年的春節晚會決定由趙安出任總導演，獨挑大樑，恐怕也是希望他發揮特色，給春節晚會帶來新意。

趙安不負眾望，果然調動了不少電視手段，但由於晚會現場直播，節目中播不進鏡頭，只好最大限度地採用了其他方法：

——大陸、香港、臺灣歌星同唱一首歌；

——晚會中間穿插大量的場外鏡頭；

——圖文並茂的民俗介紹；

——甚至，個別節目乾脆搬到現場實地拍攝：哨兵在雪地上站崗，歌星就在旁邊唱著歌頌他的歌曲，唱到興頭上，還伸手幫他拂去身上的雪花……

晚會播出後也有人說好，也有人議論：哨兵站崗你唱歌分他的神還是小事，關鍵整個晚會被分成六塊，其中有兩塊盡是場外畫面，觀眾情緒接不上呀！

說到底，上面這些改革不過是形式上的改革，是小打小鬧、枝枝節節上的創新。

春節晚會的真正突破還必須是內容上的突破，是節目質量上的提高。

誰也不否認這一點。只是——提高節目的質量又談何容易呢？且不說提高，就是保證每年節目的質量不降低又談何容易呢？