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第381集 木香悠长（第2页）

开始编织纬线（横向的藤条）时，问题出现了。因为要“压一挑一”，手劲必须均匀。力气大了，编得太紧，藤条绷得像琴弦，不仅坐着硬，藤条本身也容易因张力过大而断裂；力气小了，编得松垮，坐上去陷下去，不美观也不耐用。而且，要时刻注意图案的规整，“胡椒眼”的菱形孔洞大小要基本一致，边缘要整齐。

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秦建国全神贯注，手指在藤条间穿梭、按压、挑拨。很快，他的手指就被粗糙的藤条磨得红，有些地方甚至起了细小的毛刺。但他浑然不觉，全部心神都集中在手下的经纬交错之间。编了十几排，他停下来审视，眉头微皱——中间部分似乎比两边略紧了些，导致微微向上拱起，不那么平整。

他想了想，没有拆掉重来，而是用湿布轻轻擦拭编好的部分，让藤条略微回软，然后用一根光滑的木棒，小心地从背面轻轻推压过紧的区域，一点点调整，让张力重新分布均匀。这是个细腻的活儿，急不得。

“师父，这比做榫卯还费神啊。”李刚不知何时走了过来，看着秦建国额头上细密的汗珠和专注的神情，感叹道。

“不一样。”秦建国没有停手，目光随着木棒的移动而移动，“榫卯是刚的，是结构，差一丝一毫都不行，靠的是精准。这藤编是柔的，是面，要的是均匀和弹性的平衡，靠的是手感。就像……”他想了想，“就像揉面，水多了太黏，水少了太硬，劲大了面死，劲小了没韧性。得刚刚好。”

李刚若有所思地点点头，回去继续琢磨他的多宝格图纸了。王小川也好奇地过来看了一会儿，咂舌道：“这要编完，得不少功夫。”

“慢工出细活。”秦建国只说了这么一句。他享受着这个过程。与木头打交道，更多是减法（切削）和组合（榫卯）；而与藤条打交道，则是编织与构建，是另一种创造。虽然生疏，虽然手指生疼，但看到在指尖下逐渐成形的、紧密而富有弹性的藤面，那种成就感是新鲜的，也是踏实的。

傍晚时分，沈念秋提前关了书店回来，手里拎着些菜。看到秦建国还在工棚里，弓着背，就着逐渐暗淡的天光编藤椅，手指上好几处贴上了创可贴，她又是心疼，又是好笑。

“我说秦大师傅，天都擦黑了，还不开灯？眼睛要不要了？”她走过去，啪一声打开了工棚的灯。明亮的白炽灯光洒下来，秦建国才恍然惊觉时间流逝。

“快了，这一排编完就收工。”秦建国活动了一下僵硬的脖子和肩膀，看着已经完成一小半、初具雏形的藤面，露出满意的神色，“这老藤料确实好，越编越顺手。”

沈念秋走近看了看，惊讶道：“哟，编得像模像样嘛！这花纹挺好看，密实又透气。何师傅教得真不错，你学得也快。”

“何师傅是领进门的老师，真正上手，还得自己琢磨。”秦建国小心地放下手中的藤条，用湿布盖住未完成的部分，防止藤条过快干燥变形。他洗了手，看着手指上被藤条勒出的红痕和磨出的薄茧，笑道：“这藤条，比木头‘咬’手。”

“活该，谁让你那么急。”沈念秋嗔道，拉过他的手看了看，“吃完饭给你上点药。石头呢？”

“在屋里写作业呢。今天回来挺兴奋，说手工课老师表扬他磨的木片最光滑，还问我要了块小木料，说是要自己刻个什么东西，神神秘秘的。”

晚饭时，石头果然迫不及待地展示了他的“作品”——一块半个手掌大的椴木片上，用铅笔歪歪扭扭地画了一个大概是小狗的图案，旁边放着秦建国给他找来的、磨圆了刀尖的安全刻刀。

“爸，我想刻只小狗，送给孙老师。她可喜欢小狗了。”石头眼睛亮晶晶的。

秦建国拿起木片看了看，椴木质软，适合小孩雕刻。“想法不错。不过，刻东西不能急，先用刻刀沿着画好的线，轻轻地、一遍一遍地划出凹槽，别想着一下就能刻多深。手要稳，刀要顺着一个方向，不能来回拉，容易伤着手，也容易把木头刻劈了。来，爸教你握刀。”

他握住石头的小手，帮他调整握刀的姿势，带着他在木片边缘空白处试了试力道。“就这样，轻轻推。先练直线，练熟了，再刻弯的。刻坏了也没关系，咱们可以磨平了重来。”

石头认真地点头，小心翼翼地尝试着，在木片上留下浅浅的、歪斜的刻痕。沈念秋在一旁看着，脸上带着温柔的笑意。灯光下，一大一小两个脑袋凑在一起，专注地对付着一块小木片，空气里弥漫着家常饭菜的香气和淡淡的木头味道。这一刻，工棚里的“大手艺”和饭桌上的“小手工”，奇妙地连接在了一起。

接下来的几天，秦建国的生活节奏稳定而充实。白天，工棚里是三线并进：王小川继续打磨多宝格的各个部件，砂纸从o目换到o目，再到o目、oo目，木料在他的手下一天天变得光滑温润，花纹也越清晰灵动；李刚的图纸最终定稿，开始计算具体下料尺寸，并在秦建国的指导下，尝试在木料上弹线、画样，准备开料；秦建国自己，则主要精力放在藤椅修复上，上午编藤面，下午处理靠背，晚上则整理博物馆讲座要用的照片和笔记。

藤编的进展比预想的顺利，但也确实耗费时间。一张完整的座面，秦建国用了整整两个半天才编完。靠背的编织更复杂些，因为有弧度，藤条需要更精细的力道控制，以免编出的曲面不平整或松紧不一。他编得慢，但极稳，每一根藤条的走向、每一个“胡椒眼”的大小，都力求均匀。手指上的创可贴换了几次，最初的刺痛感渐渐被厚茧取代，动作也越来越流畅自如。沈念秋有时会端杯茶过来，静静看上一会儿，说：“你这编的，倒有了点何师傅那个气定神闲的劲儿了。”

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多宝格的下料开榫工作也开始了。这是缅甸花梨，木性稳定但硬度高，对工具和手艺都是考验。秦建国让李刚主刀开料，自己在旁边盯着。电锯轰鸣声中，规整的木料被按照尺寸切割出来。开榫是王小川的强项，他沉心静气，按照图纸标注的尺寸和角度，在凿子和木锤的精确配合下，一个个榫眼和榫头被加工出来，断面光滑，角度精准。

秦建国则在关键的结构连接处亲自把关。多宝格上半部分的错落格子，涉及到多处交叉榫和夹角榫，计算和加工稍有偏差，就会导致组装不齐或受力不均。他拿着角尺和卡尺，反复测量、比对，偶尔在榫眼或榫头上用刨子或刻刀做极其微小的调整。空气中弥漫着新切开的花梨木特有的、略带辛辣的清香。

博物馆讲座的筹备也在同步进行。秦建国把沈念秋拍过的修复过程照片，以及一些物主事后来的照片，都整理出来，按照“问题诊断”、“拆卸清理”、“修补加固”、“细部处理”、“组装成型”、“养护完成”几个阶段分类。每一张照片，他都能清晰地回忆起当时的情景、遇到的困难、解决的方法。他看着照片里那些曾经残缺、破损、摇摇欲坠的老物件，在自己手中一点点恢复生机与尊严，心里涌动着平静的满足。他在笔记本上写下简单的讲解要点，不是逐字稿，而是关键词和思路脉络。他打算就像平时在工棚里跟王小川、李刚讲解那样，自然地说出来。

这天下午，藤椅的靠背也编完了。秦建国将编好的藤面、靠背与修复紧固好的榆木骨架进行最后的组装。新的藤面颜色略浅于老骨架，但质感温润，编织紧密匀称，与古朴的榆木框架搭配在一起，丝毫没有违和感，反而有一种“新旧相知”的和谐感。他用湿布将整个藤编部分擦拭一遍，使其保持适度湿润，然后将其与骨架结合部位用结实的棉绳暂时固定，放在通风阴凉处，让其自然干燥定型。干燥过程中，藤条会进一步收缩，与框架结合得更紧密。

“大功告成。”秦建国后退两步，审视着自己的作品。老榆木骨架经过清理、紧固、上了一层薄薄的木蜡油后，焕出沉稳内敛的光泽，既保留了岁月的包浆，又去除了陈年的污迹尘垢，更显健康。新编的藤面扎实而有弹性，胡椒眼纹路清晰美观，坐上去试试，不软不硬，透气舒爽。整把椅子，既保留了旧物的风骨与记忆，又获得了新的生命与舒适。

“真好看！”沈念秋不知何时过来，轻轻抚摸着光滑的扶手和润泽的藤面，“张大爷肯定喜欢。这椅子，再坐几十年都没问题。”

秦建国笑了笑，没说话。他看着这把重获新生的藤椅，仿佛看到张大爷父亲坐在上面的样子，看到张大爷自己坐在上面的样子，或许将来，还能看到张大爷的孙子坐在上面的样子。手艺的延续，物的生命，人的情感，就在这一次次的承托与摩挲中，悄然传递。

第二天，张大爷来取椅子。当看到那把熟悉的、却又似乎焕然一新的藤椅时，老人愣住了。他颤巍巍地走上前，手从光滑的扶手摸到坚实的椅背，再到平整润泽的藤编座面，久久没有说话。

“大爷，您坐上去试试？”秦建国轻声道。

张大爷慢慢坐下，身体微微后靠，双手放在扶手上。他闭上眼睛，似乎在感受什么。过了一会儿，他睁开眼，眼中竟有些湿润：“好，好……跟以前一样，不，比以前还舒服，还牢稳。这藤面……编得真细，真匀称。”他摸着藤面，又看向秦建国贴补过、几乎看不出痕迹的榫头部位，“秦师傅，您这是……真是用了心了。多少钱？您说，这手艺，值！”

秦建国报了一个实在的工料价格，没多要。张大爷二话不说，掏钱，又紧紧握住秦建国的手，摇了又摇：“谢谢，谢谢您了！这椅子，是我们家的念想，这下好了，又能传下去了。”

送走千恩万谢的张大爷，秦建国心里暖暖的。这种实实在在的认可，比什么都让人踏实。

藤椅修好，了却一桩心事。距离博物馆讲座还有三四天，秦建国将更多精力投入到多宝格的制作和讲座的最后准备上。多宝格的框架已经初步组装起来，花梨木沉稳的色泽和优美的纹理开始显现效果。错落的格子空间灵动，预留的层板调节孔位精确。王小川和李刚在秦建国的指导下，开始进行更精细的修整和预组装，确保每一个接缝都严密，每一个角度都端正。

讲座前一天，秦建国特意去了趟博物馆，熟悉场地。报告厅不大，但设备齐全，氛围庄重。赵主任热情地接待了他，一起调试了投影，确定了实物摆放的位置。看着空荡荡的座位，秦建国想象着明天坐满人的样子，心里微微有些紧张，但更多的是平静。该准备的都准备了，该说的，都是自己几十年攒下的实在话。