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第123章 王长史化解的危机（第2页）

“以画技论，三位郎君皆是功力深厚，笔法精湛。

无论是山石之皴法，林木之勾勒，亦或是走兽之形态，皆可见是师出名门，且各自都下过一番寒彻骨的苦功。此为一。”

他走到第一幅画前，那是林昭的作品。

“林小郎君的画，妙在‘精微’。

请诸君细看，这小鹿身上的毫毛，根根分明，仿佛带着晨露的湿气；

再看那护佑它的灵芝，其上的形状描绘细致，一丝一毫皆见神韵。

此乃于精微处显功力，令人叹为观止。”

他又移步至何允修的画前。

“何小郎君的画，胜在‘气魄’。

其用笔大胆，挥洒纵横。

看这沼旁山间流云，以泼墨法为之，云气蒸腾，几欲破纸而出。

再看那神祗袍袖，寥寥数笔飞白，便有乘风万里之势。

此乃于开阖间见气魄，极具张力。”

这番点评，公允而精准，既肯定了二人的长处，又显得不偏不倚。

林昭与何允修对着王长史投去领情且会意的一瞥。

最后，王长史停在了三郎君的画作之前。

他凝视着画卷，沉默了片刻，声音里竟带上了一丝自内心的赞叹与激动。

“……而珉小郎君的画，”他顿了一下，仿佛在寻找最恰当的词语，“其画之妙，在于‘虚实’二字。”

“诸君请看，”他伸出手指，虚虚地划过画面。

“他用笔，实处是筋骨，是小鹿骨肉之健，是小鹿之眼与泪相凝对视之形。

而虚处，则是神韵，是小鹿眼中那一抹悲悯之光。

看似寥寥数笔，却将小鹿的神光之韵彰显无遗。

此非苦练可得，乃神来之笔！”

这番话一出，厅中懂画之人都忍不住微微颔。

王长史不仅夸了，还将三郎君的画技，拔高到了一个“悟性”与“天分”的层次，已然隐隐脱于另外二人之上。

我稍稍松了口气。

但真正的考验，是如何解那个“意”。

是如何将将军口中的“哀苦之物”，变成真正的“祥瑞”。

果然，王长史话锋一转，面容变得肃穆，声音也沉静下来。

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“技法乃是基础，而画中之‘意’，才是画作的灵魂。

若以意境论，这三幅画，则更是妙不可言。

三只小鹿，或流血或落泪，此为哀，亦是眼见之‘相’；

而三位郎君所要表达的，恰恰是这‘相’背后的‘意’。”

他再次看向林昭的画。

“林小郎君的画，小鹿身侧有灵芝宝物环绕，其意为：祥瑞来自宝物护佑。

此为‘宝物之瑞’。寓意国之珍宝，可镇山河，佑护万民。”

他又转向何允修的画。

“何小郎君的画，云端有神祗隐现，其意为：祥瑞来自神明庇佑。

此为‘神授之瑞’。寓意君权神授，上苍庇护，国祚绵长。”

他再次停顿下来，目光缓缓扫过全场。

整个宴厅，所有人的呼吸，连那熏香的烟气，都似乎凝滞在了空中。

“而珉小郎君的画，”王长史的声音带着郑重。