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第222章 面试室里的哲学少年（第3页）

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烧基坐下，背挺得很直，但肩膀放松。他的目光在布洛妮娅和明轩之间短暂停留，然后落在布洛妮娅面前的终端上——不是看屏幕内容，而是观察设备本身，像在研究什么有趣的东西。

“你的简历显示你是哲学系学生。”布洛妮娅开门见山，“为什么应聘游戏剧情策划？”

烧基思考了大约三秒，然后说：“因为游戏是最接近存在本质的媒介。”

这个回答让工作室安静了两秒。

“解释。”布洛妮娅说。

“在游戏中，玩家不是被动接收一个完成的故事，而是通过选择参与意义的生成。”烧基说得不快，每个词都像是仔细挑选过，“这很像存在主义的核心理念：存在先于本质。我们不是生来就有固定本质，而是通过一次次选择，定义自己是谁。”

他停顿了一下，补充道：“而好的游戏叙事，就是把这种哲学现实变成可体验的过程。”

明轩的手指在数据板上快记录。

布洛妮娅继续问：“那么，如果你要为《星轨编年史》设计开场，你会怎么写？”

烧基没有立刻回答。他闭上眼睛，像是真的在构思，而不是背诵准备好的答案。

半分钟后，他睁开眼睛：

“我不会写‘开场’。”

布洛妮娅挑眉。

“我会写‘醒来’。”烧基继续说，“主角在一个陌生的房间里醒来，房间里什么都没有，只有一扇窗。窗外是星空。玩家可以做的唯一操作是：走向窗边，或者留在原地。”

“然后呢？”

“如果玩家走向窗边，会看到星空中有极光般流动的光带——那是星轨。如果玩家留在原地，三分钟后，房间的灯会自然熄灭，然后窗外的星光会透过窗户，在地板上投射出星轨的图案。”

烧基的声音很平静，但有一种内在的张力：

“无论玩家选择什么，都会看到星轨。但这个看到的过程——是主动追寻，还是被动接受——会成为后续所有选择的潜意识底色。因为开场不是给玩家信息，是让玩家建立与这个世界的关系模式。”

布洛妮娅的手指在终端上敲击：“你的剧情样本中，有大量哲学隐喻。比如你视频里分析的，《星轨叙事诗》中‘星空守望者’的角色，你认为象征着‘记忆的守护者与时间的囚徒’的矛盾。”

“是的。”

“但普通玩家不需要解构海德格尔或萨特也能通关。”布洛妮娅直视他，“如果玩家因为看不懂你的隐喻而放弃游戏，你的哲学还有什么意义？”

这个问题很尖锐，但烧基没有回避。

“您说得对。”他点头，“所以我的目标不是让玩家‘看懂哲学’，而是让他们‘体验哲学’。”

“区别？”

“看懂是智力活动，体验是全身心参与。”烧基指着桌上的向日葵，“比如这株植物——您不需要懂植物学，也能感受到它向着阳光生长的生命力。好的游戏叙事也一样：玩家不需要知道‘存在先于本质’这个命题，但可以在选择中感受到‘我正在通过选择成为自己’。”

他停顿了一下，声音变轻：

“就像《星轨叙事诗》的雨天场景。玩家不需要分析那场雨象征着什么，他们只需要……站在雨中，等待。然后在某个瞬间突然理解：等待本身，就是一种温柔的选择。”

这句话让布洛妮娅的呼吸节奏生了o秒的变化。

因为她想起了玩家“caeu”，想起了那场持续分钟的虚拟雨，想起了那些说“我在凌晨三点对着屏幕哭了”的反馈。

烧基看懂了那个场景的本质——不是它的隐喻，而是它提供的情感体验。

“你分析了《星轨叙事诗》的所有隐藏线索。”布洛妮娅调出他的分析视频数据，“包括‘星空守望者’的角色原型。”

烧基点点头：“我推测那个角色参考了您身边的某个人。一个观察者，一个记录者，一个温柔但保持距离的陪伴者。”

他的目光短暂地飘向明轩，又收回。

“分析正确。”布洛妮娅说，“但这只是分析能力。我们需要的是创作能力。”

烧基从帆布包里取出一份打印稿——正是那份o页的《游戏叙事中的存在主义框架》。

“这不是论文。”他说，“这是我为《星轨编年史》设计的情感系统原型。”

布洛妮娅接过，快浏览。

前三页确实是理论框架，但从第四页开始，全是具体的设计方案：

·一个基于“选择焦虑”的叙事分支系统

·一套让玩家的“价值观”随选择逐渐显现的隐性测评机制

·七个关键场景的情感编码方案，每个都对应一个哲学命题，但包裹在具体的故事中

她翻到最后一页，那里写着一句话：

“最深的哲学，应该看起来像最普通的日常。

就像最亮的星光，其实来自最遥远的黑暗。”

布洛妮娅合上文稿，沉默了很久。