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姐妹俩聊了很多，理惠也得知了三浦友和的许多事情。总的来说，百惠对男朋友是相当满意的，三浦主动告白，但告白的形式有点奇怪，但两个人也算是非常的默契，百惠听懂了三浦的告白。

告白过后好几个月百惠都不敢打电话给他，害怕自己听错了，或是会错了意，理惠也听懂了，百惠害怕被拒绝。在百惠看来，当时24岁的三浦已经是非常成熟的男人了，她却还是个女孩，三浦可能会认为她太孩子气吧。

这样一直到百惠快到18岁，俩人才算正式的成为情侣。

他们像普通恋人那样，缓慢而认真的恋爱，先是互相打电话，工作的时候假装没有私下交往；偷偷出去约会，但次数不多；百惠向妈妈承认了非常喜欢三浦桑，但不知道妈妈是否告诉过祖父。

祖父心里一定早就默认了吧。

“真是这样就好了。祖父也喜欢友和桑，我真的很喜悦。”百惠垂下头，露出白皙的脖颈。

百惠拥有健康的肤色，脸颊红润饱满，显得血气很足的样子。之前理惠看姐姐主演的电影，《绝唱》、《逝风残梦》，总有一种违和感，百惠的血气太足了，怎么看都不像病得奄奄一息的模样嘛！

三浦这人真的没话说，18岁便离开家自己养活自己，体力活做过，乐队搞过，龙套跑过，阅历很丰富，13岁就参加《明星诞生》、几个月后便出道的百惠实际没有多少生活阅历，因此会倾慕成熟的三浦很正常嘛。

再说三浦友和相貌如此英俊，个子又高，性格又好，真的非常难得。178公分的身高也足矣傲视当代日本男性。

百惠的眼光真的很好！

堀制作为她造饼，一番主演的权力实际很大，如果她当时不同意，三浦友和不会成为《伊豆的舞女》的男主角。百惠要是跟其他男演员多次搭戏，没准也会成为银幕情侣、黄金搭档呢。

但对于是否会跟三浦结婚，百惠现在还不敢肯定。

理惠琢磨了许久，才想到百惠这还是传统女性的概念，认为结婚必须要男方先求婚才可以。不急不急，百惠现在才刚到19岁嘛，不必太早结婚。

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回到东京后，还是工作工作。

百惠一边拍电视剧一边拍电影，唱片仍然一年好几张，除了个人的录音室专辑之外，几乎每部电影都会发行原声大碟，卖得也都还不错。因此她的专辑数量要比理惠多。理惠的电影也同步出原声大碟，还能同步带动其他专辑的销量。

理惠不想太累，因此她不再接电视剧的工作，专注电影，以及学业，好不容易才能赶上课程进度。爱绘帮她许多，会帮她录课，有不懂的还会给她讲解，要是讲不清楚，会立即拉着她去找教授上小课。

富家千金的思维方式就是不怕花钱！按照教授在外代课的课时费支付小课费用，那么教授也一定会讲到你听明白为止。

理惠理解这也就等于家教了，虽然是多花了一份钱，但很有必要。

就不跟好闺蜜客气了。

爱绘现在可以自己赚钱了，因此非常得意。她从小便接受中国音乐的熏陶，念作曲专业也属于爱好对口。她为理惠写了不少歌，之前只是小打小闹，在专辑里插个一两首。今年，她和理惠都决定整张专辑由她俩包圆。

理惠作词，爱绘作曲。

堀制作和索尼唱片对爱绘的作曲质量其实不太信任，差点否决了好姐妹的策划。因此青田先生决定参与进来，成立了一家音乐制作公司，掏了一半的制作费用，热情支持爱女的事业。

青田先生不需要是业内人士才能参与制作，他的音乐制作公司也不打算承接其他业务，雇佣一位业内经理人即可，主要目的就是为爱女撑腰。

堀制作也乐意有人入场承担风险，他们并不太确定理惠的第一张自创作专辑是否能卖得好。

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日本的流行音乐界称得上是“城头变幻大王旗”，曾经比百惠的唱片卖得更好的森昌子、樱田淳子都已经糊了。森昌子转型还算成功，但歌谣曲的竞争可比偶像青春歌曲更为激烈，她现在处境尴尬，没法跟那些前辈对打，又已经不能算是偶像歌手。

淳子更为尴尬，她之前模仿百惠走“青色的性”路线，算不上成功；而她的制作人阿久悠现在已经有了新宠，根本顾不上她。没了金牌制作人的全力打造、没了营销刷脸熟，淳子的单曲和专辑销量狂跌，今年的新单曲居然只卖了几万张。

阿久悠的新宠是一对女生组合，两个女孩是同学，也是参加《明星诞生》出头，阿久悠评委当即签下两人，为她们起名“PinkLady”。

PinkLady做了5个月练习生，76年8月以一首《ペッパー警部胡椒警察》出头，爆卖50万张，成为76年的现象级歌手。

之后PinkLady继续推出单曲，全都爆卖。

PinkLady被媒体认为是山口理惠的双人版本，完全根据理惠的风格打造，也以动感旋律和舞步著称，但她俩的舞台表现力无法跟理惠相比，被认为只是理惠的模仿者。PinkLady也没有在出道当年便接到红白歌会的邀请，她俩去年才初登红白，而去年理惠没有参加红白歌会，因为她在美国出差呢。

阿久悠将精力和资源全都放在PinkLady身上，淳子已经被抛弃了。

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理惠从未认为PinkLady会是威胁。

你还在地平线，我已经在大气层啦。

歌手，尤其是偶像歌手，大致分为两个类别，一类是“录音室歌手”，单曲和专辑很好听，现场惨不忍睹，气息不稳，只能进行“断气式演唱”；一类是“完美歌手”，无论什么场合都能轻松驾驭，昌子和理惠都是这类歌手，百惠早期的现场演唱比不上妹妹，现在也已经补上短板。

歌迷要的是什么？要的是“与众不同”，标新立异，舍我其谁。

歌手想要在乐坛站稳脚跟，歌曲是最重要的，舞蹈、演出服都只是陪衬。而且，歌手总是会面临转型转换风格问题，在日本流行乐坛更是如此，转换风格、转型很常见。

PinkLady还在走理惠75年的路线，而理惠已经转向创作歌手路线。

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2月初，理惠推出了首张中文专辑《夜来香》，同步在台湾、日本发售。日本的销量一般，刚到20万张，比不上她之前发行的英文专辑。在台湾卖到了20多万张，对于初次在台湾发片的日本歌手来说——在她之前压根就没有——算是很不错了。

在香港，出人意料的卖出了15万张，香港以5万张为白金唱片，15万张便是三白金唱片。

利润什么的不在乎，重要的是开辟了亚洲其他地区的市场。

台湾曾经被日本占领数十年，十分哈日，因此日本歌手的中文专辑在台湾有这个销量也不是很奇怪。

理惠到台湾去了3天做宣传，能够跟当地主持人和记者直接用中文交谈，也非常令台湾人惊讶。

接着又去香港做宣传，能用英语和粤语直接跟香港记者、主持人交谈，普通话也没问题。香港流行乐坛现在刚开始流行粤语歌，之前流行的是黄梅调和普通话歌曲。香港有大批49年前后从大陆过来的居民，基本都说普通话，因此《夜来香》在香港卖出三白金也很合理。

回到东京后，洛杉矶的消息也传来：《辉夜姬物语》提名第50届奥斯卡最佳外语片、实相寺昭雄提名最佳导演。