從18號到24號這一週七天，《可愛的骨頭》劇組在累、壓抑和滿足中度過。

每天工作時長過15小時，累是一定的了；拍攝這樣一出悲劇，每位成員或多或少都有些內心沉重，這個故事還源自艾麗斯-西伯德的真實經歷。

導演有職責為攝製戲份營造適合的片場氣氛，像即將拍哈維先生對蘇茜的姦殺戲，卻嘻嘻哈哈的當然不行，那樣演員們、所有創作人員都難有相應的情感。

李安在拍攝《斷背山》時就有意讓片場一片壓抑，如他那般的老好人，都被希斯-萊傑評說殘酷。另一方面導演是對整個故事投入最全面的人，自然也最容易深陷其中。

而這周TLB片場的氣氛十分壓抑，葉惟在酒店乃至大本營會笑，但在片場沒有半點笑容，他的嚴肅給每個人都帶去一股悲傷的壓力。在拍攝那場姦殺戲那天，片場就像無法呼吸。

這是原著的開篇第1章，哈維先生把蘇茜誘騙進了玉米地挖好的地洞裡，其後姦殺了她。哈維先生的每句對白都說著他的變態和卑劣，尤其是那幾句“蘇茜，你真漂亮。”、“我要你，蘇茜。”、“你穿白色的內褲啊。”以後最後的“告訴我你愛我。”虛弱的蘇茜說了後，就被他用剃刀割喉殺害。

這一章是個徹徹底底的褻瀆，幾乎每句臺詞都是前後呼應的。雷說“蘇茜-沙蒙，你很漂亮。”哈維先生也說“蘇茜，你真漂亮。”但是產生的情感和背後的意義截然不同。

最後哈維先生把“愛”完全褻瀆，玷汙的不只是蘇茜的肉體，她的心靈一度也被悲憤全然佔據“我要他死”。而在後來，是真正的愛讓蘇茜成長、放下、長出了新骨頭。哈維先生惡有惡報。

無論怎麼改編，逃不掉避不開這場戲。

該怎麼處理？葉惟改編劇本時非常掙扎，善心說著“用幾個隱喻鏡頭帶過吧”，但是專業、理智和藝術卻告訴他，一定要拍出第1章有的情感、作用、力量，在極度的愀心下，完全的心碎！

但不會拍那麼詳細，一是沒有必要，二是TLB的預定評級為pg-13。觀眾們會看到哈維先生的罪惡，蘇茜的善良、可憐，她掙扎逃脫，卻終究逃不出地洞。

期間會組接沙蒙家、雷的蒙太奇，對於強姦的過程，主要使用一個蘇茜的大特寫鏡頭，整個畫框只有她的臉容，似是地獄邊緣的昏黃燈光，畫外音響起哈維先生的話“你穿白色的內褲啊。”

這將讓觀眾產生一種無能為力、悲憤填膺、壓抑、痛苦得爆炸。那就成了。

地洞實際上是攝影棚裡的佈景，一個個鏡頭的拍攝經過中，片場每個人都沒有說一句閒聊的話，像副導演安德森、場記琳恩等女性先目眶紅，吉婭也失去了活力，接著眾多男性也都臉色凝重，那些有女兒的人不禁嘆息。

斯坦利-圖齊把一個變態演活了過來，不只是神情動作，更是他的聲音，他的聲音表演絕對是頂級的，當他念起那一句句變態臺詞，每說一句，眾人的心頭就重上幾分。

這是麗茲開拍以來演得最好的一場戲，達到葉惟對她的期望，但總體上可以說是一次爆。有這場戲，恐怕她的銀幕形象很長一段時間都會是“蘇茜”。

整場戲裡，葉惟幾乎是一言不，繃緊的臉龐像一頭隨時噬人的獅子。當所有的鏡頭拍完，他一喊了cuT，就衝上前一拳砸在圖齊的後背上，砰的重響，“我們都是畜生，竟然拍了這些東西。”片場沒有人阻止。

圖齊被這拳打得夠嗆，卻很變態的微笑回應，這一拳對他是種高度的讚譽。

哈維先生的戲份有很多，圖齊的表演不僅僅是展現變態。在原著中他還有個複雜的童年，導致了他成了戀童癖變態殺人犯，但電影容不下那麼多故事，他就是個大反派。

這是電影的侷限，一切都因為時長有限。

原著中每個主要角色都很複雜，蘇茜媽媽阿比蓋爾也是，她涉及的不單是喪女之痛，還有女性中年危機、自我慾望等。

蘇茜曾經不經意地拍下阿比蓋爾一張照片，那個媽媽是不同的，她容光煥。那正是蘇茜媽為了家庭隱藏起來的另一面，本來這位家庭主婦為了家庭犧牲一切都行，當這個家庭破碎，她的支柱轟然倒塌，蘇茜媽陷入了“半個尼爾森”的狀態。

以原著的話來說，她那些不人為知的一面，壓抑在內心多年的渴求，都因為蘇茜的悲慘離去，如同一隻野馬脫韁而出。“她失去了自制，屈服於內心的慾望。她任由自己的身體做主，肉體一甦醒，或許能喚起內心殘留的感覺。”

半年前，葉惟對此的感受還不算強烈，而現在他完全理解了蘇茜媽，在那種狀態之中，做出什麼事都是可能的，那是一種不再壓抑後的追求自我，卻往往走上錯誤的軌道。

蘇茜媽出軌了，她與調查案子的費奈蒙警官勾搭在一起，她用這種方式去釋放痛苦、追逐自我、想回到年輕以便逃避蘇茜。但只是越的痛苦迷茫，最終她拋下了丈夫和兩個孩子離家出走，她無法原諒自己，直至多年以後，故事的最後。

電影要這麼拍嗎？

先可以確定的是蘇茜媽一定要離家出走，如果她不走，就沒有沙蒙家的支離破碎感，成了一家人始終團結的面對。

她一定要走，但“悲痛的逃避現實”也能走，問題在於要不要她出軌。

這不是蘇茜媽的電影，兩小時容不下她那些複雜。對於這個問題，葉惟一度猶豫不決，後來的圓桌會議上，傑克遜夫婦是傾向不出軌的，因為這是另一種複雜心理，不等同於喪女的悲痛，很容易讓觀眾疑惑。

的確是這樣，觀眾們是看不到人物的內心的，為什麼在家庭如此艱難的時刻，蘇茜媽還去出軌？瘋了嗎？

是的，她瘋了。要讓觀眾看到這點就要用更多的場景去表現，這不是蘇茜媽的電影！

所以葉惟很猶豫，不是擔心太黑暗，也不是擔心故事情感太複雜，就是沒空間講清楚，信服力不足就會弄巧成拙。

不過另一方面，如果蘇茜媽不出軌就離家多年，同樣的沒有信服力，而且沙蒙家遭受的巨大傷害也沒有足夠的表現，這個傷害讓一位好丈夫成了身體和心靈的殘疾人，讓一位好妻子成了拋夫棄子的出軌女人，她也是褻瀆了愛。

簡單來說，蘇茜媽要犯錯，要有背叛行為。

最後葉惟還是決定讓她出軌，由於她的空間有限，不得不改編得簡單和自然，從主動改為被動，從迷茫痛苦→出軌→犯錯→離家改為迷茫痛苦→犯錯→出軌→離家。