馬三立的『文哏兒』

如果在中國相聲界論資排輩的話，馬三立無疑是健在者中輩分最大的了。侯寶林該叫他師叔，馬季該喊他師爺，至於姜昆馮鞏等輩，都該尊他為師祖了——當然新社會不講究這個，我們一般只稱他“馬老師”“馬先生”或“馬老”等等。

馬先生是相聲前輩中文化程度最高的，他念過私立高中，在今天恐怕要相當於大專了。因而他的相聲別具一格，按行話說就是“文哏”用得特別多，也就是說很有現代意義上的幽默色彩，有些包袱簡直難為他是怎麼想出來的。

“……我寫，我寫小說！我上比巴金，下比柳青，超過托爾斯泰，不讓巴爾扎克，外國有馬雅可夫斯基，中國有馬三立！高爾基寫《母親》，我寫《二姨》！短篇，中篇，長篇，稿費，源源不斷，郵局匯款：‘馬三立，拿戳兒！馬三立，拿戳兒！’有了錢，怎麼辦？我先買一棉帽子戴……”

我看這段描寫真是了不起的意識流！一個人由寫小說想到掙稿費並不新鮮，難得的是他居然彷彿聽到郵遞員喊他領稿費的聲音！尤其馬先生在表演時把那句“馬三立，拿戳兒！馬三立，拿戳兒！”喊得此起彼伏，讓觀眾樂不可支；而最後這位未來偉大作家的理想不過是用稿費買一頂棉帽子戴，這種強烈的反差簡直令人絕倒！

馬先生平時說話也極其幽默，甚至你根本弄不清他是有意還是無意。有一次相聲界在大連開會，他老人家在主席臺上做了精彩發言：

“……我就說一條兒，咱們到了海邊兒可不準揹著領導下海游泳，回頭有個大事小情的可沒人撈你去。咱們得讓領導放心，讓領導高興，領導不高興就是我們犯錯誤……”

事後我和姜昆越琢磨越可樂：“領導不高興就是我們犯錯誤”？那他們當領導的可太省心啦！仔細一想，這不也是中國某些現象的真實寫照嗎？就連馬三立先生本人，在1957年，不也是因為領導一不高興，就被打成右派了嗎？後來有一陣和領導接觸時我們常把這句話掛在嘴邊兒，弄得領導哭笑不得：“部臺領導對這段相聲提出的修改意見你們同意不同意呀？”

“同意同意。”

“是不是有點兒勉強，有點兒不高興？”

“沒有沒有，我們是怕您不高興，您不高興就是我們犯錯誤！”

就是在大連會議期間，趕上馬三立先生有一天高興，專門為我說了一段《黃鶴樓》。這是一段傳統柳活兒（以唱為主的相聲），而馬派的表演“不一樣就是不一樣”，最重要的就是緊緊抓住了人物性格，以人物性格來貫穿包袱。

按馬先生的分析，相聲中的甲好吹，雖然也會幾齣戲，但把自己吹得無所不能，所以在臺上硬挺著“鑽鍋”（不會唱蒙著唱）；而乙是一位票友，極想有機會票一出，所以才逼著甲跟自己一起唱——

乙：那要不咱倆唱一出《黃鶴樓》怎麼樣？

甲：黃……黃什麼樓？

乙：《黃鶴樓》呀！

甲：黃……（懷疑地看乙）這戲有你嗎？

乙：我當然有啦！您有沒有？

甲：我……你就甭管啦！

乙：什麼叫甭管啦，您倒是有沒有呀？

甲：我，我……

這時觀眾自然能體會到甲的外強中乾，發出會心的笑聲。而有些演員不注意把握人物性格熱衷於“魯肅——打滷麵”之類的“外插花包袱”（脫離人物、情節而設計的包袱），這樣就容易把整個段子演得輕飄飄的。還有些演員把握不住乙的性格，把乙設計成為“醒攢兒”（即心裡明白）而故意戲弄甲，這樣也會大大影響這個段子的藝術效果。

馬三立先生年齡雖大，輩分雖高，但並不保守。他近年來就根據西方幽默改編了不少新段子，而且非常成功。他對我近年來的相聲創作（照一些相聲前輩看來我的相聲創作是離經叛道的）也非常關心，曾對我表示：“如果你給我寫一段《虎口遐想》那樣的段子，我也能說！”馬三立先生年過七旬，對待藝術仍然這樣不斷追求，不斷探索，不斷革新，不斷進取，令我非常敬佩。

近日，天津的相聲前輩楊少華先生來京演出，行前，馬三立先生特意關照，你的相聲風格比較舊，到北京可以去看看梁左。透過與楊先生的幾次交談，我體會馬先生並非僅僅是讓楊先生來我這裡增加些新的東西，也是為了讓我從楊先生身上學到更多的傳統相聲手法與技巧，使我的相聲創作更上一個臺階。