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第389集 隐痕（第2页）

这是软木的特征。很可能是松木、杉木一类的软木。

秦建国坐回椅子，看着博古架暴露出的那一小块浅黄褐色区域，脑海中闪过一个惊人的猜测：这件博古架的某些部分，可能不是用紫檀木制成的。或者说，它有一个“紫檀木的外壳”，而内部可能是其他木材。

他想起之前现的深褐色涂层，那些集中在立柱中段的粗糙区域。如果他的猜测正确，那些涂层下面覆盖的，可能正是木材接缝或修补的部位，是为了掩盖“非紫檀木”的部分。

但为什么要这样做？以次充好？可这件博古架的工艺水准极高，绝非寻常工匠所为。能用如此精湛工艺制作家具的工匠或作坊，不太可能用软木冒充紫檀木——这两种木材价值天差地别，且紫檀木的质感、硬度、加工特性与软木截然不同，有经验的匠人一眼就能看出端倪，更不用说长期使用的过程中必然露馅。

除非……这不是为了以次充好，而是为了别的目的。比如，减轻重量？紫檀木密度大，成品家具极为沉重。但博古架本就不是需要经常移动的家具，没有必要为此大费周章。

或者，是为了节省木料？可紫檀木虽然珍贵，但对能制作如此精美家具的主人来说，木料成本应该不是要考虑。

又或者，是为了“伪装”？

秦建国忽然想起周秉谦那句“为了遮掩”，想起那些可疑的痕迹，想起卷足内侧的刻符。一个更复杂的图景在脑海中逐渐成形：这件博古架，或许从一开始就不是一件普通的家具。它的某些部分被特意做成“非紫檀”，然后又用涂层、污垢甚至其他覆盖物层层掩盖，是为了隐藏什么？

他需要更多的证据。

秦建国小心地扩大探查范围。在已清理干净的背部其他区域，他用指关节轻轻叩击，倾听声音。紫檀木质地坚硬，叩击声清脆坚实；而那几个有特殊痕迹的区域，以及疑似有涂层的部位，叩击声略显沉闷。差异很细微，若非有意对比，很难察觉。

他又用强光手电贴近木材表面照射。真正的紫檀木在强光透射下，会呈现深红色，木纹清晰；而在那些可疑区域，透光性明显较差，光晕模糊。

这些迹象进一步支持了他的猜测：这件博古架存在“复合结构”，某些部位的内部可能填充或使用了其他材料。

但问题也随之而来：如果是复合结构，不同木材的膨胀系数不同，在温湿度变化时会产生应力，容易导致开裂或变形。然而这件博古架虽然破损严重，但主要损伤来自外力撞击和长期不当存放，而非结构性的开裂。这意味着，如果真是复合结构，其工艺必然极其精湛，能够克服不同材料间的兼容性问题。

什么样的工匠，能用如此高的技艺，制作一件“表里不一”的家具？目的又是什么？

秦建国没有急于揭开更多涂层寻找答案。周秉谦要求保留这些“伤疤”，他必须尊重。但他可以采取非破坏性的手段，进一步探查内部情况。

他有一台便携式声波探伤仪，通常用于检测木材内部的空洞、裂缝或材质不均。这台仪器通过射声波并接收反射波，可以生成木材内部的简易图像。虽然精度不如专业的ct扫描，但足以判断材质是否均匀。

秦建国在几个可疑区域涂上耦合剂，将探头轻轻贴了上去。屏幕上，声波图像逐渐显现。在正常的紫檀木区域，图像显示材质均匀，声波传播稳定；而在那些有深褐色涂层的区域，图像显示表面以下约-毫米处，存在明显的声阻抗界面，说明此处材质生了变化。更深处，声波传播变得杂乱，显示内部结构可能不均匀或存在空隙。

最明显的差异出现在背部那个圆形痕迹区域。声波图像显示，在表面以下约毫米处，有一个明显的分层，下层材质的声波传播度明显慢于上层，符合软木的声学特性。

秦建国又在博古架的几个正常部位做了对比检测，结果一致：那些外观、叩击声、透光性正常的部位，声波图像显示为均匀的硬木材质；而有涂层或特殊痕迹的部位，则显示存在夹层或不同材质。

至此，他的推测基本得到验证：这件紫檀博古架，至少在某些非关键或非观赏部位，使用了其他木材作为芯材或背板，然后在表面覆贴紫檀木薄板，或涂覆类似紫檀木颜色和纹理的涂层，以达到“全紫檀”的外观。而那些深褐色涂层，很可能是为了进一步掩盖接缝或修补痕迹。

但为什么要在如此精美的家具上这样做？节省木料的说法似乎站不住脚。紫檀木虽然珍贵，但对于能拥有如此工艺的物主而言，应该不至于如此计较。除非……

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秦建国突然想到一种可能：这件博古架，也许最初并不是作为一件独立的家具制作的。它可能是某个更大结构的一部分，比如多宝格的一部分，或者嵌入墙壁的固定架。在这种情况下，非观赏面的用料可以稍次，只要保证外观统一即可。那些背部奇怪的痕迹，可能是与其他结构连接或固定的痕迹。

他重新检查背部那些特殊痕迹的形状和位置。矩形刻痕可能是安装背板或连接件的标记；圆形痕迹可能是装饰件或铭牌的固定点；而那些颜色差异区，可能是长期贴附某物留下的“影子”。

如果是这样，一切似乎说得通了：一件原本是固定装置或大型家具一部分的博古架，因某种原因被分离出来，成为独立家具。分离过程中可能造成了一些损伤，于是进行了修补，并用涂层掩盖修补痕迹。后来，又因某种需要（可能是周秉谦所说的“遮掩”），被人为糊上厚厚的污垢，使其看起来破旧不堪，不值一提。

但卷足内侧的刻符又怎么解释？那看起来不像是工匠标记，更像是某种隐秘的记号。

还有那些榫卯里现的纸片、硬物、纤维，如果是无意中落入的，未免太过巧合；如果是有意藏匿，又是为了什么？

秦建国感觉自己像是在拼一幅残缺的拼图，每一片新现的碎片，都让图画变得更加复杂，而非清晰。

他将声波检测的结果详细记录，并标注了所有可疑区域的位置和特征。接着，他继续清理工作，但避开了那些涂层区域，专注于将周围真正的紫檀木部分清理干净。

随着最后一片污垢从背部右下角被清除，整件博古架的清理工作终于完成了——除了那些被要求保留的涂层区域。此刻的博古架，尽管仍有残缺，但已焕出沉睡百年后重见天日的光彩。紫檀木特有的深紫红色在灯光下流淌着缎子般的光泽，精美的雕刻纹饰在光影中展现出动人的立体感，虽然缺了牙条、断了棂格、裂了背板，但风骨犹存，气韵仍在。

秦建国退后几步，在数米外静静审视自己的作品——不，是正在被修复的作品。这件博古架如今呈现出一种奇特的“双重性”：大部分区域光洁华美，彰显着清代家具的巅峰工艺；而几处深褐色的粗糙涂层，像伤疤一样固执地存在着，提醒着它不寻常的过往。

这种双重性，赋予了这件家具一种独特的张力。它既是一件艺术品，也是一件承载着秘密的器物；既向往完美，又背负着残缺。

秦建国开始着手修补缺失的部件。他选用周秉谦提供的紫檀老料，依照现存部件的样式，精心雕刻缺失的牙条、角花和棂格。新雕的部件在形态、比例、纹饰上都力求与原件一致，但在色泽上，他有意保留了些许差异——不是完全做旧到与百年老物一模一样，而是让新旧之间有一种微妙的、可见的区分。

这是现代修复伦理的一种体现：可识别性。修复的部分应当与原有部分和谐，但仔细观察下能够区分。这既是对历史的尊重，也是对观看者的诚实。

在等待新雕部件氧化的同时，秦建国开始处理背板的裂缝。虽然已经用木筋加固，但裂缝依然可见，影响美观和稳定性。他决定采用传统的“漆灰填补”工艺，但进行了改良。

他收集清理过程中刮下的紫檀木老木屑，研磨成极细的粉末。然后以虫胶为粘合剂，混合木屑粉，调制成与紫檀木颜色近似的膏状填补剂。用特制的刮刀将填补剂填入裂缝，略高于表面，待其半干时，用雕刻刀修平，使填补面与周围木材平齐。完全干透后，用从粗到细的砂纸逐级打磨，最后用棉布蘸蜂蜡反复擦拭，直到填补处与周围木材的光泽一致。

这个过程需要极大的耐心。一条裂缝，从填补到打磨完成，往往需要一整天的时间。但效果是显着的：裂缝被完美填补，强度增加，视觉上也几乎看不出修补痕迹，只有在特定角度下，才能看到一条极细的、颜色略深的线。

在填补最大的一条背板裂缝时，秦建国有了一个意外的现。这条裂缝位于背板中央，长约四十公分，最宽处达三毫米。当他将填补剂填入裂缝深处时，刮刀似乎碰到了什么东西，出轻微的“咔嗒”声。

他立刻停手，用强光手电照射裂缝深处。裂缝内部昏暗，看不清具体情况。他取来内窥镜探头，小心地探入裂缝。显示器上，裂缝内壁的木质纹理清晰可见，但在裂缝深处约十公分的位置，似乎卡着什么东西。

那是一个扁平的、暗色的物体，边缘整齐，大部分嵌在裂缝一侧的木材中，只露出一小部分。秦建国调整探头角度，试图看清物体的全貌，但角度所限，只能看到它的一面——是深褐色的，表面光滑，像是某种硬质材料。