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第21章 将作监的考校（第2页）

她没时间替别人操心。木料已经分到每个人手上——每人三块核桃木，厚度一寸，宽度二尺，高度四尺。核桃木质地坚硬，纹理细腻，但稍有不慎就容易崩茬。

陈巧儿先没动刀。她闭上眼睛，在脑海中把图纸上的纹样拆解了一遍。

钩连万字纹——现代建筑学中有个概念叫“分形几何”，看似复杂的图案，其实是由一个基本单元反复嵌套生成的。只要找到那个基本单元，剩下的就是重复。

她睁开眼，拿起画签，在木料上开始放样。

周围响起了锯刨之声。有人动作很快，已经开出了第一条线。陈巧儿不慌不忙，先用画签在木料上画满了密密麻麻的辅助线——她画的比别人多一倍不止。

黑脸汉子巡逻经过，驻足看了一眼，嘴角微微抽了一下，没说话。

一个时辰过去。

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陈巧儿的木料上已经布满了细如丝的线条，但她还没有动锯。旁边一个工匠已经凿出了四个榫眼，得意地瞥了她一眼。

“慢工出细活”这句话，在这里是贬义词。

陈巧儿不理会。她在等——等脑海中那个三维模型完全成型。榫卯结构最忌讳的就是边做边想，一步错，步步错，最后不是榫头断了，就是卯眼裂了，只能重来。

又过了一刻钟，她终于拿起锯。

她用的是“游丝锯”——鲁大师教她的独门手法，锯路极细，走线时靠手腕的微妙摆动控制方向，而不是靠蛮力硬推。这种手法在核桃木上尤其好用，因为核桃木硬度高，细锯路反而比粗锯更不容易崩茬。

她下第一锯时，孙丞正端着一杯茶从她身后走过。

他的脚步顿了一下。

很短暂的一下，短暂到几乎没人注意。但陈巧儿感觉到了——那种被人从背后盯住的感觉，像一根羽毛拂过脊背。

她没回头，手上的锯路纹丝不乱。

敞棚二楼，一间挂着“监作”牌子的房间里，两个人正透过窗棂的缝隙往下看。

一个是年轻人，二十七八岁，面容白净，穿着将作监的青色官袍，襟口绣着一朵银线木兰花——这是将作监少监的标识。他叫沈昭，是将作监最年轻的少监，以眼光毒辣着称。

另一个是老者，六十余岁，花白胡须，穿着一件洗得白的灰布直裰，手上全是老茧和深浅不一的刀疤——这是将作监的老供奉，鲁大匠，一辈子没当过官，但将作监每一任监正见了他都要客客气气叫一声“鲁师傅”。

沈昭端着茶盏，目光落在陈巧儿身上。

“鲁师傅，您看她那个下锯的手法——”

“游丝锯。”鲁大匠的声音沙哑得像锯末子，“这手法，我三十年没见过了。”

“您会吗？”

鲁大匠沉默了一会儿。“我师父会。他说这是《鲁班经》里记载的古法，传下来的不多，早就失传了。这丫头……”他顿了顿，浑浊的眼睛里闪过一丝复杂的光，“她这手法比我师父还纯熟。”

沈昭挑了挑眉。

“再看看，”鲁大匠说，“看看她是不是只会这一手。”

楼下，陈巧儿已经锯完了第一个“卍”字单元。她没有急着锯下一个，而是把锯好的部件拿起来，对着光看了看断面——光滑如镜，没有一丝毛茬。

她满意地点点头，开始凿卯眼。

这一凿，又让鲁大匠站了起来。

她用的不是常见的“直凿法”，而是一种“旋凿法”——凿子入木后不是直上直下地敲，而是手腕轻轻一转，利用凿刃的弧度将木屑旋出来。这样做出来的卯眼内壁光滑，不需要再用扁铲修整，而且精度更高。

但缺点是——对手腕的控制力要求极高，稍有不慎就会凿偏。

鲁大匠趴在窗棂上，眼睛瞪得像铜铃。

“这……这是‘旋花凿’？”他的声音都有些抖了，“这丫头到底是谁教出来的？”

沈昭放下茶盏，微微一笑。“鲁师傅，我记得您说过，这世上能让您站起来看的匠人，不过十个。”

鲁大匠没接话。他的目光死死钉在陈巧儿的手上，像要把那双手看穿。

时间在锯刨声中流逝。

两个时辰的时限快到了。五个工匠中，有两个已经交卷——做出来的门扇勉强能看，但榫卯接口处有明显缝隙，透空纹样也有几处不对称。孙丞看了一眼就放到了一边，没说好，也没说不好。

第三个交卷的工匠做的东西不错，榫卯严丝合缝，但纹样上少了一道回钩——他把“钩连万字纹”做成了普通万字纹。

孙丞终于开口了：“图纸上画的是钩连万字，你做的这个是普通万字。你自己说，能不能算对？”