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第391集 遗韵（第3页）

周秉谦站在博古架前，看着这新的陈设，微微点头。这样就很好。不过度，不炫耀，只是静静地存在着，在异国的阳光里，延续着一种文化的姿态。

他回到书桌前，铺开信纸，开始给秦建国写信。

两周后，秦建国又收到一封来自纽约的信。这次，信封比上次厚。

他拆开信封，里面是两张信纸，还有几张照片。信纸上是周秉谦工整的钢笔字：

“秦师傅台鉴：

前寄照片，想已收到。博古架安置妥当，每日观之，心生安宁。

近日偶有现，觉应告知。你在修复时曾检出榫卯中藏有纸片纤维等物，疑为储藏之迹。我依此细查，果在四处榫卯中现隐藏空间，内有旧物数件：先祖父之收藏印一枚，小尺寸水墨山水四幅，先父收集之民国剪报一叠，及先父手书纸条一张。

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纸条书于民国二十六年十月，言‘若见此时，世当已安。器物有灵，不负珍藏。’读之泫然。

此等现，证实当年先父不仅护家具之形，更藏文化之核于其间。设计之巧，用心之深，今始得见。

我已将诸物另行妥善保存，未放回原处。隐藏空间既已开启，便留其空，如器物之‘伤口’，示后人曾有故事。

今寄照片三张：一为隐藏空间开启状，一为现诸物，一为博古架现貌——我置寻常文具、文竹于其上，令其不负‘博古’之名，虽‘古’已非当年之古。

修复之工，不仅复器物之形，更启记忆之门。此博古架若无你之妙手，可能永埋污垢之下，其中所藏亦永无见天之日。感激不尽。

另，你曾言现硬片图案中有‘’号标记，疑指地下室第七储藏位。我忆老宅地下室确有储藏之设，但具体已模糊。若他日有缘，或可深究。

秋深，望珍重。

周秉谦顿

一九九六年十月”

秦建国放下信纸，深深吸了口气。他拿起那三张照片。

第一张拍的是博古架右侧立柱的榫卯特写，那个被开启的隐藏空间清晰可见，空洞深邃，边缘整齐。第二张是工作台上陈列的现物：印章、画卷、银盒、纸条。第三张是博古架的最新状态——那几件文具和那盆文竹，为这件古老的家具增添了一份生机和日常感。

秦建国久久地看着这些照片和信。作为修复师，他见过许多文物背后的故事，但像这样层层叠叠、跨越三代、贯穿战乱与和平、连接故土与异乡的故事，还是第一次遇到。

他想起修复过程中那些小心翼翼的决定：保留漆灰，谨慎清理，非破坏性检测。每一个决定，都像是在与历史对话，在尊重过去的同时，为未来留出空间。

而他确实为未来留出了空间——那些隐藏空间的现，正是因为他在修复时没有强行拆解结构，没有过度清理，才得以保全。

秦建国走回工作台，打开修复日志，翻到紫檀博古架的部分。他在最后一页的空白处，写下新的记录：

“年o月，接委托人周秉谦先生来信，告知在博古架榫卯中现四处隐藏空间，内藏周家旧物数件。证实修复期间之推测：此家具确有‘记忆储藏’功能。周先生父亲于战乱时期不仅保护家具本身，更将家族文化微缩藏于其中，寄望未来。

修复工作之意义，于此得到最深刻印证：非仅技术性复原，而是一次历史对话、记忆唤醒。器物之价值，不仅在其材质工艺，更在其承载之人文脉络。

作为修复师，当谨记：每一道伤痕，都可能是一个故事的入口；每一处异常，都可能是一段记忆的封存。手要稳，心要敬，眼要明。”

写完，他合上日志。窗外的天色已暗，工棚里只有一盏台灯亮着。他收拾好东西，准备离开。

走到门口时，他回头看了一眼工作区。那里现在放着的，是那件民国红木镜台。明天，他将开始为它制定修复方案。

每一件文物都有自己的故事。有些故事在表面，有些故事在深处。有些故事已经被讲述，有些故事还在等待被听见。

秦建国关掉灯，锁上门。秋夜的凉风拂过，带着落叶的气息。

他走在回家的路上，想起周秉谦信中的那句话：“修复之工，不仅复器物之形，更启记忆之门。”

是的，门已经开启。记忆已经流动。而他的工作，就是守护这些门，让记忆得以继续传递，让故事得以继续讲述。

夜空清澈，星光点点。在这座城市里，在这片星空下，无数的记忆在器物中沉睡，又将在修复中苏醒。

而明天，又将有一扇门，等待被轻轻推开。

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